（卡拉班們）
一直很想睡。我雖然是戲劇系學生但我看戲之前沒看過《暴風雨》，也不知道《暴風雨》的故事，只知道是莎翁寫的。對不起，請罵我，我在劇場裡快睡著了。從一開始的寂靜就開始想睡，那個投影所塑造的船難真的好假。開場頭十五分鐘我就已經在想，我真的有這麼討厭莎士比亞有這麼討厭大舞台嗎（明明我就很喜歡之前德國名導的《玩偶之家》），哎呀我的品味好奇怪啊怎麼辦，之後的一個小時我都靠想這些（跟看帥哥）來度過。
莎翁後期寫的《暴風雨》，就文本而言非常破碎，很多角色的轉折都沒有寫出來，要靠演員跟導演來處理。這齣戲的重點，看起來就是寬恕，那麼，究竟為什麼魔術師會從仇恨變成寬恕？是因為看到他們很慘嗎？還是什麼？但我真的沒有感受到他們很慘，也沒有感受到王子的委屈。（但我感受到愛理奧好帥）在文本故事上，這齣戲力量很弱，於是能夠看的就只有外在的藝術形式。不可否認，這個台很漂亮乾淨，不過不失，燈也為這齣戲增色不少。演員質地很好，聲音宏亮（他們究竟有沒有戴咪？），只聽聲音也感受到情緒的起伏、轉折。而導演選擇使用精靈樂隊，也是個非常高明的招術。水也是一以貫之的元素。
不過最該罵的是導演如何嘲諷男同志，娘娘腔的典型印象，配合資本主義商場，讓我想到俄羅斯普遍嚴重的恐同症，這件事一點都不好笑。而最重要的是導演竟然就把卡拉班當成怪物，完全漠視後殖民論述，在台灣演出《暴風雨》，究竟是什麼意思？卡拉班是個土著，他被魔術師殖民、虐待，侵佔他的土地，認為他不識字、沒文化，說他會強暴自己的女兒（狼少女跟卡拉班的純真友誼究竟是什麼？），甚至在結局，狼少女想再次擁抱卡拉班也不准。卡拉班那麼可憐，卻被描繪成一個邪惡、噁心、愚笨的傢伙，我無法理解為什麼會有一個白人導演會在台灣這樣處理卡拉班。難道他覺得沒有人看得出來嗎？
而我最生氣的是全場台灣觀眾都在鼓掌，而坐在我旁邊的一對白人夫婦一臉錯諤。難道連東方主義也是白人的玩意嗎？
關於《暴風雨》的東方主義觀點，請參考黃碧雲的〈卡拉班〉。
導演：Declan Donnellan
製作：俄國契訶夫國際戲劇節、法國傑默劇院、英國與你同行劇團
Orientalism 圖片來自維基百科
路過。東方主義的確是歐洲白人的玩意呀，你可以上網查查薩依德把這個標籤貼給了誰。
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