地點：台泥士敏廳
時間：2012年11月25日 週日14：30
好，我真的他媽完全不想管理論。我知道你這齣戲要講中國失敗的總原因。從張居正、戚繼光、申時行、許國、海瑞、萬曆皇帝、李贄這七個人，還有他們如何回答孟子的倫理學悖論，可以看出萬曆十五年就是中國盛極而衰的表徵。完全可以想像朋友為什麼會喜歡，例如那些左傾的嘲諷（從官員如何使用倫理道德來說嘴、文人的官僚氣等）、或者演員每個人坐在椅子上Solo半個小時講一堆台詞、或者導演……（其實我真的沒辦法畢竟我沒有導演腦），這些的確都很精采。
但我真的他媽的覺得很難看。連我隔壁的婆婆都覺得難看到要睡死了，中場休息之後就回家繼續補眠。
首先，我為什麼要看戲曲演員耍猴戲？你不放牡丹亭跟武生翻滾真的不會讓戲更難看（或更好看），但你放了又不好好用，你塑造氣氛為什麼不放乾冰就好！或者舞台擺多一點呢？好，我知道這種隨時可以拿去巡迴的戲做個大舞台真的很麻煩，於是就很空亂放投影有比較好嗎，你有投影跟沒投影真的也都沒差，不是多了個投影就是多媒體劇場啊我求求你。看到一個人肉放音器在那邊演牡丹亭，另一邊廂武生在那邊一直翻一直翻不說話當個啞巴戚繼光（本人最會穿鑿附會，不會說話的將軍就代表了當時武生不被重用、被消音，他們都由說書人，也即文人代言。媽的最好是啦），人家練了十幾年是為演個角色但他真的沒角色沒戲份可言啊，我真的很傷心。
然後，我究竟為什麼要進來聽收音機跟電視機。這六段Solo，起碼有兩段都有配音員在台後（或錄製好）跟台上角色對話，而由於只有一名旦角，所有牡丹亭的柳夢梅都是放出來的。這裡我真的沒辦法穿鑿附會，如果我真的那麼喜歡的牡丹亭我可以去看國光或去看DVD，為什麼我要一直看演員跟奇怪的聲音對話或者跟DVD對唱？
而我想重點應該是，究竟這毫無戲劇性可言的Solo，把《萬曆十五年》這本書讀出來的意義究竟是什麼？《萬曆十五年》的精神，跟當代香港或台灣絕對可以對照，該嘲諷或該罵的都很清楚。但不代表導演／編劇要讓演員在台上一直講話一直講話敘述的內容又那麼平。把一個大時代用這種手法表達而非服從庸俗的故事性當然很好，但每一段的Solo，就算表演手法各有不同，但每段Solo裡面都沒有高潮沒有堆疊，Solo跟Solo之間也沒有能量上的推進，節奏不能再拉緊一點嗎？演三個多小時真的會悶死人耶。
說實話，作為一名充滿偏見的觀眾，總有一兩個導演演員或劇團是難捨難棄眼睛糊到蛤仔肉愛到卡慘死真心換絕情的。追了這麼多年你總相信他會鹹魚翻生浪子回頭，或者情人眼裡出西施明明吃了超多螺絲還是給他最佳演員獎之類。香港有哪個知青文青不喜歡進念？細說從頭從我還沒出生之前已經創下香港最前衛劇團之名的進念，自胡恩威的東宮西宮後更老少咸宜，把政治怨氣用最簡單最好笑的方式代表普羅大眾罵出來。就算我覺得東宮西宮從第三集之後真的不堪入目、華嚴經或者這一夜，路易．康說建築空有投影跟金光閃閃的佈景卻什麼都沒說、榮念曾不管什麼戲都極簡到底禪機處處玄到看不懂。說到底，我還是會一而再再而三買票進場，只能說畢竟愛到卡慘死真心換絕情嘛。
（忘記說，這齣戲依然是改編悲劇，我看書比看戲好看多了。）
演出製作／進念．二十面體
編導及設計／胡恩威
改編／張建偉 (北京)
形象設計／張叔平
音樂總監／于逸堯@人山人海
演員／楊永德、黃大徽、陳浩峰、鍾家誠、凌梓維、蔣可(上海話劇藝術中心演員)
特邀演出／單曉明 (南京)、顧預 (北京)
圖片來自：威龍商務網
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這一篇特別獻給林阿比，他送票讓我看這齣。雖然晚上的事我還是有點生氣但因為這點生氣於是我寫完這篇愛之深責之切眼睛糊到蛤仔肉的劇評。
